下巴长痘,学联必读:对仗妙用二十六法,面对面

今日头条 · 2019-04-08

对仗是律诗必有的言语方式。对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、高雅。因而好的对句往往成为律诗中最招引眼球的精彩部分,大大增强诗的艺术感染力。但假如只一味寻求“规规然于媲青比白”,则简单流于板滞、堆砌。王力先生说过:“关于对偶,咱们不要光看见古人求同的方面,还要看见古人求异的方面,后者比前者更为重要。”对仗句的技巧灵敏多变,不只表现在对仗的语义内容方面,也一起表现于对仗的言语方式方面。既能够在对仗的两句之间改动,也能够在对仗的两联之间改动。下面均以我自己律诗中的一些对仗语句别离加以叙说。 

1.时空交织

对仗中一句或一联从时刻下手描绘,另一句或一联则从空间下手描绘,以表现表达内容的改动。如: 
①一川撩梦雨,六载动情人。 
②九丈岚烟出腕底富婆蛊惑代驾男,十年雨露入心隈。 
③尘掩刀痕老,风吹火印鲜。 
   游魂寻野庙,伫影守家山。 
④几何明清韵,大千秦汉魂。 
  风回堪可守,雨过未相侵。 
以上的“一川撩梦雨”、“九丈岚烟出腕底”句从空间写,而“六载动情人”“十年雨露入心隈”从时刻写。 “尘掩刀痕老,风吹火印鲜”、“ 几何明清韵,大千秦汉魂”联从时刻写,而“游魂寻野庙,伫影守家山”、“风回堪可守,雨过未相侵”从空间写。两个维度彼此衬托,以拓宽诗句的语义表达空间。 

2.动态相宜

 对仗联中一句或一联写动态,另一句或一联则写静态。如: 
①命荡风云里,心平日月间。 
②蛇伏古洞陪幽鬼,风动神珠戏醉仙。 
③鹰旋谷底寻残戟,树乱崖头保守关。 
   断壁高低曾入梦,危楼远近总无言。 
④万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮。 
   枝闲鸟寂风雷渺,云淡星稀日月长。 
以上各例中都是一句描绘动态,如“命荡风云里”、“风动神珠戏醉仙”,而另一句则着力烘托出静的境地,如“心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一联描绘动态,如“鹰旋谷底寻残戟,树乱崖头保守关”、“万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮”,而另一联则描绘静态,如“断壁高低曾入梦,危楼远近总无言”、“枝闲鸟寂风雷渺,云淡星稀日月长”。两句或两联一动一静,自可相映成趣。 

3.视听之变

人触摸外界有五种感觉,即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其间常用最主要的视觉与听觉构成对仗,当然也能够用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。如: 
①石溪流溅千声脆,云岭松遮一色鲜。 杨辉直播间;
②晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。 
③轻云漫隐溶溶月,远火遥接淡淡星。 
   琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。 
④深夜飘摇闻犬吠,孤身孤寂盼鸡鸣。 
   随云散步撩愁絮,踏水凌波叹苦萍。 
以上一句写听觉形象,如“石溪流溅千声脆”、“雨夜和声复断肠”,另一句则写视觉形象,如“云岭松遮一色鲜”“ 晴朝放眼堪寄兴”。或一联写听觉形象,另一联则写视觉形象,如“琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声”、“ 深夜飘摇闻犬吠,孤身孤寂盼鸡鸣”为听觉形象,而“轻云漫隐溶溶月,远火遥接淡淡星”、“ 随云散步撩愁絮,踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。视听结合,声色相映。除视觉、听觉之外,也有以其他感觉错综改动以构成对仗的。如: 
⑤合围尝尽酸和苦,并进趟开热与凉。 
便是味觉“酸和苦”和患组词触觉“热与凉”相对。 
诗人有意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感触交织成对,能够构成立体式的感觉空间,丰厚诗句的审美内涵。 

4.宏微并衬

 两句中一句着眼于微观或大都,另一句则着眼于微观或少量。如: 
①山高空眺望,灯暗自吟哦。 
②露珠有缘成苦酒,霓虹无故化长绳。 
③应知海阔鱼龙险,勿忘家贫父母亲。 
④华屋玉碎人空叹,荒野曲寒谁与听。 
以上为微观与微观之改动,笔下能够令人有镜头改动之感,调集思想。 

5.多少清楚

同一联的两句,经过数意图比照,使语句更具表现力。下面举几例多与少的改动诗句,如: 
①春种千颗籽,秋收几个钱。 
②孤月依山老,繁花照水新。 
③千载擅权成壁垒,一丝奢求是机关。 
④万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮。 

以上句中“千颗籽”与“几个钱”、“繁花”与“孤月”,“千载”与“一丝”、“万里”与“几家”都是以意象数意图改动,构成激烈的比照效应,以抒情诗人某种特定的情感。 
⑤千钧一剑勋绩在,百任双肩成绩存。 
这联里一句之间仍是数目之变的就句对,一句里“千钧”对“一剑”,“百任”对“双肩”,竞相改动,增加诗的内涵和力气。 

6.节奏高低

 对仗句要求上下句句法结构大致相同,但假如一味寻求方式规整必定会影响对仗内容的气韵。前人云:“凡诗切对求工,必气弱。宁对不工,不行使气弱”。诗人往往在字面临称整饬的前提下寻求诗句内涵气韵的活动。在两句或两联之间语句节奏发作变沐歌枭墨轩化,也能发作别致的效果。如: 
① 帷幄有执牛耳手,旗帜不掩马蹄尘。&nb下巴长痘,学联必读:对仗妙用二十六法,面临面sp;
    帷幄/有/执牛耳/手,旗帜康熙朝袍/不掩/马蹄尘。 
字面规整,深层语句结构发作改动,两句的语句节奏有了显着不同。 

②身骨折磨逐日瘦,手足皴裂任霜残。 
   身骨折磨/逐日/瘦,手足皴裂/任/霜残。 
这一联从字面上大致相对,但两句深层的口气节奏却不大相同。上下句表层言语方式犹如双峰并峙,而其深层的语义联系则不同,一为逐日的消瘦,一为任霜的欺残,形似而神异,属“寓改动于规整”的写作方法。 
③两世魂留一鬼门关,千家泪断百云幡。 
   落日熠煜凄凄影,夜月模糊袅袅烟。 
   两世魂/留/一鬼门关,千家泪/断/百成人游戏云幡。 
   落日/熠煜/凄凄影,夜月/模糊/袅袅烟。 
两联的语句节奏是不一样的,改动较大。 
④十载将兵千鸟尽,一人称帝几家全? 
   洗城迟丽桐水借湘江血,捣磨寨添冤句盐。 
   十载/将兵/千鸟尽,一人/称帝/几家全? 
   洗城水/借/湘江血,捣磨寨/添/冤句盐。 
两联句式节奏改动也甚大,这样还能增强诗的耐品尝性。 

7.信疑合用

 对仗的上下句口气不同,一句表必定口气,另一句则表疑问口气。如: 
①将士魂安在,劳工汗未干。 
②天机犹意外,人运欲何更。 
③砍木三车堪作炭,抛情十载怎持觞。 
④鸿爪紫泥能共语,昏灯青丝怎争功。 
以上各例一句用陈说或必定表明“信”,另一句用rimming疑问表“疑”,或反问、或问询。口气灵敏多变,就能化板滞为跳脱。 

8.情形分合

两联中一联偏重描绘景象,另一联则偏重于抒情情感。对仗联的上下句要尽力防止“合掌”之弊,相同的道理,律诗对仗的颔、颈两联之间也应该防止内容的合掌之嫌,应尽或许有所改动。如: 
①关帝庙前香火旺,张臣碑畔血花荣。 
   风吟欲壮双狮吼,水啸相谐百鹤鸣。 
前联写庙前、碑畔之景,后联抒风吟、水啸之情,节奏也一切改动。 
②三巡美酒金樽起,一缕香风玉饼来。 
   桌上酸甜堪品尝,人生红绿费疑猜。 
前联写其时的情形“金樽起”、“玉饼来”,后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品尝”、“ 人生红绿费疑猜”。 
③陋舍泉为酿,荒畴鸟共言。 
   情真陪五柳,梦断付一笺。 
这儿前联写景,后联写情。 
④未领三分险,唯折九道弯。 
   谈诗争耳赤,论史惹心酸。 
这儿也是前联写景,后联写情。但实践上这老婆太惹火里的前联也私自表述了作者的人生道路,只不过读者不易了解算了。 
景乃情之媒,情乃景之胚,合而为诗。诗的这一审美特征在律诗两联的改动顶用的多,显得特别重要。 

9.婉曲达意

 两句或两联中一直接描绘叙说,另则凭借用典宛转达意。如: 
①五柳堪至交,诸峰尽奉陪b裤。 
“五柳”句用典,“诸峰”句 直接描绘 
②一川撩梦雨,六载动情人。 

   抱柱相执手,钓鳌皆耸神。 
前联直接描绘,后联“抱柱”、“钓鳌” 两处为用典。 
③两部千金典,一身绝世功。 
   德馨堪坐虎,胆壮可医龙。 
也是前联直接描绘,后联“坐虎”、“医龙”是两个典故。 
以上一写实况;另则以典喻今,宛转表达诗人心里的感触,能使诗意宛转而又高雅,耐人寻味。 

10.赋比相连

两联中一联用赋的方法,即铺陈描叙;另一联则用比的夯先生方法,即援喻设譬。如: 
①比月情非淡,如霞意更浓。 
   谢君多画色,愧我少弦声。 
②寻常肝胆犹相照,变幻风云不行知。 
   往事如烟缠老树,余晖似月照新池。 
均是一联用比的方法,如:“比月”、“ 如霞”、“ 如烟”、“似月”;而另一联则用赋的方法,如“谢君多画色”、“愧我少弦声”、“ 寻常肝胆犹相照”、“变幻风云不行知”。赋以直述情事,比以引发联想。两种方法替换运用,使诗句显得灵动生动,改动有致。 

11.口气改动

一句或一联用陈说必定的口气,另一句或一联则用感叹或疑问的口气。如: 
①皆怜西子貌,谁羡孔夫行? 
②楼影堪遮衣袜冷,月光怎补半床闲。 
③不与花争俏,何必雪不幸。 
④降旗天亦恸,垂首地犹伤。 
   云邈无归路,山高怎望乡?&nbs风雨六合全集免费观看p;
以上陈说口气与感叹口气相对或是必定口气与疑问口气相对。上下句唱叹高低,抑扬有致,有效地增强了诗句的情味与韵致。 

12.句法变式

张中行先生在《诗词读写丛话》中提出:“律诗中心两联结构不行用同一个方式,不然算合掌。”他这儿所说的结构即指诗的句法结构。律诗中心对仗的两联假如句法结构完全相同就简单显得板滞。如: 
①唾怨云乌天落泪,噙仇雪背地里披纱。 
    长江大浪托白骨,短日微光掩赤霞。 
这儿上联用正对,下联用敌对。 
②晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。 
   敢迈巴人拙步履,强登白雪雅厅堂。 天堂网AV2017;
前联为敌对,后联为流水对,两种句下巴长痘,学联必读:对仗妙用二十六法,面临面式并相成趣。 
③ 汗苦三春堪寄兴,花香一夏可至交。 
    和风至矣歌拂袂,怜意生焉月满樽。 
两联虽都为复句,但结构不同。又前联上句为转机复句,“汗苦三春(却)堪寄兴”,下句为假定复句,花香一夏(犹)可至交。下联又用了白话虚词“矣”“焉”入诗,并且节奏特别,趣味盎然。 

13. 真假照射

 即一句写虚,另一句写实。如: 
①故梦闻残鼓,长波送远帆。 
②悒悒黑煤洞,森森白骨堆。 
③一山携两岳,九水坼三坡。 
④往事如烟缠老树,余晖似月照新池。 
此四联“故梦”、“白骨堆”、“九水”、“缠老树”都是虚写,“长波”、“黑煤洞”、“一山携两岳”、“余晖似月照新池” 都是实写。一句写虚,一句写实,真假相映。 

14.行云流水

即用流水对。同一联中的两句话,从方式看是两句话,但意思并不相互敌对,实践上是一整句话分开成下巴长痘,学联必读:对仗妙用二十六法,面临面两句来说。也便是这两句话在了解时应该是好像流水般一气贯穿下来。它的前后两个语句介含义上有连接、因果、条件、转机等联系。如: 
①却叹世间子,难持自在身。 
②敢迈巴人拙步履,强登白雪雅厅堂。 
③舍却一身悲与壮,赢得大众喜和怜。 
④尽赏飞鸿一字趣,尤羞瘦骨百春哀。 
流水对使语句方式生动、节奏流通,削减了律诗的板滞。 

15.扇面打开

即隔句相对。一联中的出句和对句不构成对仗,而是前联与后联构成对仗,即两联之间相对。如: 
①千丝满意锦,遍缀水云衫。 
   一曲清心乐,漫拨六合弦。 
②曦出觑粉靥,上下两相倾。 
   涟不坚定清梦,真假一起生。 
③花腮长泪起,怯怯抖流风。 
   叶面愁情郁,凄凄伴落蜓。 
④醒梦春心早,桌盈水饺香。 
   团花秋意暖,酱蘸火锅光。 
这些皆是两联之间的对仗,使对仗方式变得新颖别致。 

1弟弟妹妹6.虚字入对

这儿所谓的虚字,古代叫语助,精确地说叫助字,因为古代还有其他虚字的说法。现代叫做白话虚词,咱们借以说成虚字对。因为虚字没有实义,所以一副对联不或许满是虚字,主要是说用虚字入对联,上下联虚字对得奇妙,就叫虚字联。如: 
①醉矣湖中景,悠哉画里人。 
②烟尘起待仆来也,虾蟹熟防狗叫哉。 
③逢时你享学之乐,取得权势谁怜教者悲? 
④官者惊之多噩梦,民夫叹矣尽欢情。 
⑤君曾至也情知否,我欲别之兴未足。 
联里的虚词上下对仗,饶有风趣。 

17.数字对联

即指将数字嵌入对联。数字对归于镶嵌类对联。如: 
①五柳堪至交,诸峰尽奉陪。 
②突破三重险,留全廿载身。 
③一半清明一半醉,几分妩媚几分庄。 
④几何文章一场梦,三千学子半生缘。 
⑤七八喽啰一桌挤,五六流莺半侧陪。 
数字镶对能使对仗显得格外规整,还能增加改动。诸、众、独等字均可作为数字对仗用字。 

18.添颜加色

色彩对即以色彩词入对。 
①既领黄童嬉紫苑,何将青丝怨青闱? 
②心知内幕难揭晓,情耐白衣怎诉屈。 
③叶翠翻波出韵语,花红留金艺贞梦入娇颜北京太平间守夜员急招。 
④一张白纸遮天日,万两黄金筑土丘。 
色彩词对仗使诗句指剑道美丽有加,特别在写景诗中简直必不行少。 

19.叠字注视

叠字在对仗中的方位不行忽视,并且应该是联中的精华地点。如: 
①猎猎松涛织劲谱,嘤嘤雀语伴娇声。 
②漫点层林皆烁烁,频聆细水复潺潺。 
③依依古月常随我,款款新蝶早忘家。 
④抚膺难步迢迢路,放眼平添郁郁情。 

20.就句相对

一句中有的词语自成对仗。如: 
①兴邦挂帅闻惊鼓,除恶安民着快鞭。 
②夜遣孤灯陪倦月,朝催惰日展明霞。 
③旁人泛论长和短,近者皆忧正与欹。 
④立淖修身分贵贱,凌波养性任浮沉。 
这儿的举例除上下句相对以外,句中的一些字词也是相对的。如“兴邦”对“挂帅”,“除恶”对“安民”;“孤灯” 对“倦月”,“惰日 对“明霞”;“长” 对“短”,“正”对“欹”;“贵”对“贱”,“浮” 对沉”。 

21. 掉字掉音

便是同一句中运用相同的字或同音字作对仗。因为一句内重复用字或用音,构成新颖别致的对仗,实为巧对。如: 
①关庙关连人善恶,未庄未解杏红白。 
②民工可记民工苦,政绩难消政绩残。 
①②皆为掉字对。 
③桌就任无人醉酒,窗前却有雀鸣歌。 
③为掉音对,但掉音对这种说法没有见到他人提过,如不当待我修正。“桌就任(ren)无人(ren)醉酒,窗前却(que)有雀(que)鸣歌。” 
④琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。 
“琴韵含(han)情涵(han)海韵,钟声彻全职关照(che)耳坼(che)风声。” 
为更杂乱的掉字、掉音归纳对仗,应属稀有之例。 

22.借音借义

①叶领波光翻绿梦,花留霞影共清风。 
②好趁新诗说冷暖,何必就句论男女。 
③楼影堪遮衣袜冷,下巴长痘,学联必读:对仗妙用二十六法,面临面月光怎补半床闲。 
④郊坳一身正,阡墟万籽盈。 
“清”借同音“青”、“就” 借同音“旧”、“衣” 借同音“一”与上句“绿”、“新”和下句“半”相对。而“郊坳”与“阡墟”既能够直接相对,又谐音“自豪”与“谦善”相对,更为罕见之对。 
还有借义之改动,即一个词有两种以上的含义,诗人在诗顶用的是甲义,可是一起借用它的乙义,来与另一词相对。它经过借义手法来到达对仗规整的意图。如: 
⑤俯瞰东洋吞巨浪,鞭挟大漠裹暴风。 
俯瞰在这儿意思是从高处往下看,并非鸟在看。但借“鸟”的原意与“鞭”构成对仗。借义用的不如借音多。 

23.双声叠韵
指双声词对双声词、叠韵词对叠韵词或双声词与叠韵词互对的格局。如: 
①暗毁种膜同缠绵,偷琢果粒自徜徉。 
②泉流凝脂增旖旎,羽衣流彩叹衰退。 
③韵荡心舟知振作,时追故梦莫蹉跎。 
“缠绵”、“徜徉”、“旖旎”、“衰退”、“振作”、“蹉跎”均为双声词或叠韵词,诵读起来腔调和谐而规整。 

24.犬牙交织
便是在一联中相对称的字或词错位相对。如: 
①七贤杯里酒,笔下板桥心。 
“七贤”与“板桥”、“杯里”与“笔下”相对,但方位不同罢了。 
②金乌莫待栖云岭,尤盼玉龙出海潮。 
“金乌”对“玉龙”、“莫待”对“尤盼”,但方位有异。此种对仗为在改动中隐藏着规整,颇有意思。 
③帔展金霞日,冠扶玉凤峦。 
此句实践应为”日展金霞帔,峦扶玉凤冠。”语序倒置之后,强调了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性 

25.偏旁求整
运用两个相同部首的字与另两个相同部首的字构成对仗,在规整中隐含着改动,看着给人很舒畅的感觉。这儿当然能够用双声叠韵词,但也能够用非双声叠韵的绵绵词和其他组合词语。如献身、渣滓、含糊、霜雪、松柏等。这种提法在古今诗词理论中没有见到,我觉得不失为一种写诗的技巧,能够测验。如: 
①风弄琵琶曲,雨聆柳树吟。 
②九霄风赠逍遥雨,千载情滋妩媚魂。 
③尽有群芳同悱恻,何妨小径总高低。 
“琵琶”、“逍遥”、“高低”是双声叠韵词,但“柳树”、“妩媚”、“悱恻”仅仅两个相同部首的字组成的词语,给人视觉上的感觉也十分规整。 

26.方位挪换
一般律诗的对仗在中心两联,但千人一面就有一个赏识疲惫的问题呈现,能够改动对仗联的方位和多少来求得改动。如运用偷春格或增加对仗等。如: 
①五律 从王家岭矿透水痛思我国矿难之频&nb下巴长痘,学联必读:对仗妙用二十六法,面临面sp;
悒悒黑煤洞,森森白骨堆。 
是非分两界,何以总相随? 
钱好他常赚,愁多己更赔。 
问责无铁律,草舍泪空垂。 
②五律 入冬之后 
寒径花先落,空林雪未飞。 
东山留隐客,不忍问何为。 
五柳堪至交,诸峰尽奉陪。 
冬风窗外过,只当牧笛吹。 
以上两首为偷春格,偷春格首联对仗,而颔联不对仗,似乎芳花春前开放,故名。 
③五律 华佗 
灵刀堪济世,妙药可回春。 
却叹世间子,难持自在身。 
祛风先起怨,刮骨未成吟。 
但有天怜意,青囊火不焚。 
这首五律三联对仗,但第二联用的流水对,也能起到使诗句流通的效果。 
④五律 冰花 
清姿疏媚色,逸品远俗香。 
相和唯邀月,独怜但倚窗。 
多情天可鉴,无价自难量。 
向守下巴长痘,学联必读:对仗妙用二十六法,面临面三冬信,何沾半日光? 
这首诗四联全对仗,为削减滞涩和板滞,尾联用了流水对和疑问句。 
律诗的对仗是力求“中律而不为律所缚”,整中求变,移风易俗。以上所述有的偏重于内容,有下巴长痘,学联必读:对仗妙用二十六法,面临面的偏重于手少年阿飞法,也有的则偏重于方式。这些在创造中灵敏把握,一方面能加强自己的的艺术功力,另一方面能增强诗的艺术感。


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