别克威朗,清华大学艺术博物馆典藏的古典明清家具一览,女生发型

今日头条 · 2019-04-13

黄花梨透雕背板圈椅

明代

尺度长58.5厘米、宽45.9厘米、高99厘米、座高50厘米

圈椅之名是因圆靠背其状如圈而得来,宋人称之为“栲栳样”,明《三才图会》则称之为“圆椅”,所谓“栲栳”便是用柳条或竹筐编成的大圆筐。

这件黄花梨圈椅椅圈五接,圆中略带扁形。所谓“椅圈”,也便是圆形的扶手,清代《则例》则称之为“月牙扶手”,造法有三接或五接之分,也即“三圈”或“五圈”。此椅全体份额匀称,造型舒展大气。其独具特色之处在于背板,一般圈椅的靠背板为打槽装板或独板,板上或全素、或雕琢、或镶嵌。但这件圈椅的靠背板作法却不同于此,它介于二者之间,或者说二者兼有。靠背板两头立柱打槽,中嵌一块从温美活上到下的独板,下有亮脚,上有团花。团花做法也很特别,是在靠背板上挖一满意头形洞,另雕一与之相应形状的蟠龙从前面嵌上去的。这种作法在传世的圈椅中也是十分罕见的。

黄花梨高扶手南官帽椅

明代

尺度长52厘米、宽46.8厘米、高90厘米、座高46厘米

明代南官帽椅类中有一种扶手歪斜度比较大的种类,扶手与后足衔接处比一般扶手椅高,与搭脑相距较近,故呈现出向前歪斜之势。这类形制在江南各地广为盛行,所见用材各有不同,工艺也有简有繁,但特征相同。

这对椅子搭脑与后腿,扶手与前腿交接处都运用挖烟袋锅做法,反映出它做工工艺的考究。靠背为打槽装板三段式做法,上段为浮雕草龙,下有亮脚,中段则选用纹路美丽的板材镶嵌。座屉也抹为混圆压边线,使得全体气量特殊,雍容质朴,是一对明代南官帽椅的精品。

黄花梨草龙纹券口玫瑰椅

明代

尺度:长 52 厘米、宽 46.8厘米、高 90厘米、座高 46厘米

搭脑两头与后立柱衔接处,扶手与前立柱相接处都运用挖烟袋锅做法,工艺考究,后背和两边草龙纹角牙与卷草纹和雷纹天衣无缝又赋有改变,座面下加做券口牙板,靠背牙板及两头牙板较宽,添加了结实性,靠背内装置门券口牙子,座面下装置壶门牙板,浅雕卷草斑纹,落在前横牚上。两边与后部面板之上均做罗锅牚,增强结构巩固性别克威朗,清华大学艺术博物馆典藏的古典明清家具一览,女生发型,与面板以草龙造型衔接,增强巩固性的一起,与全体装修合,雕饰均重点式装点,起装点或烘托效果。座椅部分选用上藤下棕的双层屉子做法,这使座面具有必定的弹性,人坐上去能构成杰出的压力散布,即便是久坐也不易感到疲倦。

黄花梨三棂矮靠背南官帽椅

明代

尺度长 59厘米、宽 47.5厘米、高 81厘米、座高 49厘米

此椅归于矮靠背一种,外形近似玫瑰椅。靠背用直棂三根,三棂中心做笔直,左右上端向中轻轻歪斜,使靠背板的中心构成必定改变。因细长圆形的直材形似毛笔杆,姑苏区域又有“笔杆椅”或“笔梗椅”之俗称。此椅形制标准,灵动秀气,传世家具中嫌妻良母并不多见。

榉木矮南官帽椅

明代

尺度长77.8厘米、宽75厘米、高46厘米、座高30厘米

但凡搭脑和扶手都不出面的椅子,北京区域匠师通称之为“南官帽椅”,这件榉木南官帽椅因为座面要比一般官帽椅矮20厘米,因而可称为“矮南官帽椅”。

此椅别克威朗,清华大学艺术博物馆典藏的古典明清家具一览,女生发型形制共同,是传世椅子中仅见的一例。搭脑向后曲折起伏较大,两头与后立柱相接处加装透雕草花角牙,扶手与前立柱相接处也装角牙。座面以下,四面直券口牙子。椅盘为软屉原装,未经转换,下有穿带支撑,并披朱砂灰。两扶手向外曲折,扶手下的镰刀把和鹅脖也做成两弯方式,一方面增大了坐具的运用空间,一方面也使得整个造型线呈现一种曲线美。靠背板以方形铲地浮雕为装修,较之一般的圆形雕花,则更简单使得这个空间充盈起来。当然,这件椅子最值得称道的仍是结构上的特色,椅盘高度只要一般明式椅的一半,加上垫子似乎便是一件现代家具。明式官帽椅承载有礼制的含义,此椅据王世襄先生考证“很可能是寺院禅椅,专供趺坐而制”,而禅椅到了明代已逐步进入文人日子。

这件椅子最早由张仃先生在东不压桥一家德国人开的古董店替工艺美院买回,陪同张仃先生的黄苗子其时就有“心头突突,很想买回据为己有”之感。王世襄先生在《明式家具研讨》中亦曾记载:“据鲁班馆的匠师见告,美国家具商杜乐门兄弟(Drummond)在40年代曾多次请人用黄花梨拷贝,但未能到达此椅的艺术效果。”

黄花梨圆直棍四出面官帽椅

清代

尺度长54厘米、宽46厘米、高107厘米、坐高44厘米

上横枨与两扶手均长出立柱的做法叫“四出面”。这件四出面官帽椅是一对中的一件。搭脑、扶手、四立柱以及下面三横枨都是圆直棍。靠背板略往后弯,两后腿则略往前弯,构成两相照应的一个弧度,在规划上尤具巧思。座面下券口素牙板亦平直方正。扶手下不加“联帮棍”。通体风格简练平实,雍容大方。

黄花梨四出面官帽椅

明代

尺度长59厘米、宽47.2厘米、高115.7厘米、座高50厘米

四出面椅又名北官帽椅,在明清椅类中是一种造型十分老练的椅类,很有我国气量,从乡村到乡镇,从地主、士绅到王府宫庭、运用十分广泛。在全体造型不变的条件下,搭脑、扶手、靠背、牙板、多有部分改变与发挥,十分五光十色。

这对椅子运用优质黄花梨木。其实美在靠背选用了纹路十分美丽的一块独板做成。因为纹路天然天成,就不必要再进行雕斫,这是古代工匠技艺高超之处。搭脑中宽构成靠枕,两头轻轻翘起,曲线既赋有弹性,造型又十分流通舒适。相同的办法又见于扶手、以及腿部的细部处理上,互相照应,彼此烘托,使得此椅大气而赋有匠意,是传世同类椅子中之上品。

黄花梨壸门靠背阿思欣泰玫瑰椅

明代

尺度长57.5厘米、宽45.5厘、高87厘米


玫瑰椅是明代扶手椅中常见的方式,其特色是靠背、扶手和椅面笔直相交,尺度不大,用材较细,故予人一种简便灵活的感觉。追溯来历,是吸取了宋代盛行的一种扶手椅罗恩达尔与靠背平齐的扶手椅为加以改进而成的。扶手与靠背平齐的椅子在宋画中再三呈现,只需把两边的扶手下降一些,其相貌就很像明代广泛盛行的玫瑰椅。

在明式家具中,这是典型的玫瑰椅做法。四立柱均为“一木连做”。“一木连做”是古典家具选用的一种传统工艺,指在某些家具的腿、束腰、牙子围板等部位选用一根木头制成。搭脑直接落在后腿上端,靠背内装置门券口牙子,直接落在横直牚上。壸门牙板浅雕草花,造型与口沿同形一体。扶手下装置三面券口牙子,也落在横牚上。三面直牚下均做“矮老”。座面下仍然装置壶门券口牙板,落在前横牚上。扶手平出直竖。通体风格方正严正,天然流通,是为明代玫瑰椅之典型。

黄花梨群龙捧寿纹玫瑰椅

清代

尺度长 5毛宁的老婆是谁8厘米、宽 45.5厘米、高 88.5厘米、座高 51厘米

玫瑰椅是扶手椅的一种。称号来历待考。明清时期玫瑰椅根本形状有四个特色:

1.一切首要受力杆体截面皆为圆形;

2.搭脑直靠背矮;

3.靠背与座屉夹角为 90 度;

4.靠背扶手下面有矮栏。这对椅子具有以上四个特色,但又在靠背、扶手以及牙板上做了大面积的透雕、浮雕纹饰。造型办法掺入了一些清代要素,使得这对椅子具有了明风清韵的特色。

黄花梨龙凤纹翘头案

明代

尺度长129厘米、宽40.6厘米、高85.5厘米


这件翘头案体面用攒边做法,面芯为独板,小翘头。腿截面长方形,内方外弧“两炷香”做法。所谓“两柱香”,原是指古建筑中在木制构件上的一种装修线条,即两根平行笔挺的凸线。挡板下有托泥,腿间为透雕双龙灵芝纹,疏密得当。牙板边起阳线,牙头为变形凤纹,部分雕空与腿间花板相照应,纹饰都很老练,虽章明曦然程式化,但又十分生动。此案份额匀称、做工精巧,用料考究,是一件十分精彩的明代传世家具。

黄花梨夹头榫撇腿云头牙子翘头炕案

明代

尺度长135厘米、宽41.6厘米、高42.9厘米

此案是传世矮型家具中的佼佼者,独面板、银硃里,其外撇的腿足不只造型美丽,亦且添加了安稳感。腿间透雕满意云头,腿与面板交界处,嵌镂空云头角牙,与两腿间的大云头相照应。此类造型特别罕见,《明式家具珍赏》中另保藏一件“明鸂鶒撇腿翘头炕案”,外形与之相同,但其案面为打槽装板做法,是上世纪40年代北京鲁班馆工匠依此件而仿制的,而这件却是可贵的明代传世精品,特别宝贵。

黄花梨夹头榫云纹牙头带托泥翘头案

明代

尺度长198厘米、高85.5厘米、宽49.5厘米

“翘头案”相对于“平头案”而言,因案面两头上翘外翻而名。这件翘头案的牙板造型,极尽改变之能事,在两足上端镂雕为对称云头,上部又加小云勾,亦对称。两边档板也镂雕深卷的云头,巨细云勾间、云勾与牙板间均加施“支钉”般的联合。云头中心与下牙板相接处,本应渐宽渐放,构成外放的斜坡,今却否则,偏偏向内收进,构成圆底相接。视觉上,云头似乎飘然欲升。云头上端与壸门牙板相接处,又加透雕双层小云头(抑或灵芝)。云头中心一如大边牙板,也加施“支钉”。此举绝非“添足”,因为深卷的云头若不加支钉,在原料上就形同虚设,加以支钉将云头与中心相连,其实等于加了一根单牚。这种富于改变的镂雕装修,进步别克威朗,清华大学艺术博物馆典藏的古典明清家具一览,女生发型了家具坚牢耐用的功用。牙别克威朗,清华大学艺术博物馆典藏的古典明清家具一览,女生发型板与挡板均起阳线勾出概括,四足中心又起两条平行并排的瓜棱线,全体舒展大气。

黄花梨素牙子带托泥大翘头案

明代

尺度长248厘米、宽49.8厘米、高86厘米

这件大翘头案,长近2.5米,形体巨大,在明代家具中的传世品中极为罕见。王均金王均豪送行大哥用料均取整材,芯板、大边、牙板均无拼接,案面翘头另安。特别面心,虽为攒边做,却是一块整板装成,莹润如玉。素常牙板周延四围,如结构般界定案面,在视觉上,牙板加大结案面的厚重,牙头又加宽了四腿。四腿外面中心起双层阳线,两棱又复兴阳线。线条流通天然,有效地化解了因为厚重资料构成的板滞。四腿不落地,下加宽厚托泥。托泥的四足也后安,即便受地上湿润腐蚀而腐坏,拆换亦快捷,规划颇具巧思。牚平直竖挺。档板透雕“满意云头”,云头向上,颀秀挺立,概括处均起阳六支沟线。云头外围的档板其实现已构成了四环牙板,由此固定了两腿的牢度别克威朗,清华大学艺术博物馆典藏的古典明清家具一览,女生发型。如此巨大的条案,若两腿松动,结果将无法想象,所以,两档板的效果不行轻视。

黄花梨夹头榫云纹牙头托泥小翘头案

明代

尺度长129厘米、宽40.6厘米、高85.5厘米

这类案面狭隘而细巧的桌案,是明代文人书房、琴室内摆设之物。大多是按照房间尺度依室打造或就木制造的,因而尺度相对比较随意。不过正因为于此,这类小型家具,往往奇光异彩,没有一致的格局。此案便是其间的一种。

此案独板小翘头、云头牙板,腿截面,内方,外弧形,中心作阳线一根,俗称“一炷香”。下面方形托泥。中心双牚。用料秀气,没有剩余的雕饰,反映出明代家具的一种精约精力。这种精力对现代家具,特别是对斯堪地那维亚区域的现代家具影响很大。

黄花梨夹头榫素牙子平头案

明代

尺度长105厘米、宽65.4厘米、高80.8厘米

案与桌的区别十分老公不卸职严正,凡面与足平齐者为桌,面善于足者为案。这件家具是典型的平头案,可是按照北京业界的称谓,却叫“肴桌”,相似的状况还有“酒桌”。案面冰盘下沿起阳线,夹头榫装牙板,牙板与牙头作成“格肩”相接。这样一来,大边下的长牙板其实是两短一长三块板拼合而成的。三块板之间刺进两块“斜肩”牙头。外表巨一集团有限公司无伤大雅,却节省了长型板材,化整为零。四足与两边双牚皆为圆棍。圆柱与牙板的表里圆脚照应,具有了调和一致的气量。这件平头案是别克威朗,清华大学艺术博物馆典藏的古典明清家具一览,女生发型明式家具中的典型款式,其规划源自古代我国建筑大木梁架的造型与结构。20世纪家具专家学者关注明式家具,最早便着眼于这种外形精约光素、线条清新的平头案规划。

紫檀夹头榫素牙子平头案

清代

尺度长 96厘米、宽 45厘米、高 81.7厘米

此案虽为清制,却有明风,通体全无雕饰,形体虽小却沿用了明式家具俭朴大气的风仪。案面冰盘下沿起双阳脚线,下承夹头榫素常牙子。牙头亦平直妥当。只在牙头两边抹去棱角,圆弧过渡,四周牙子边缘均起阳脚线。四足及两牚皆为圆棍,两牚向上收紧,只是低于牙头。与一般平头案比较,首要构件会集在上部,四足平竖直伸,光亮简练,尤显挺立美丽。

黄花梨夹头榫素牙子平头案

明代

尺度长 147.8厘米、宽 50.4厘米、高 81.8厘米

平头案相对于“ 翘头案 ”而言,面板的两头无翘头。这件平头案四足为圆形截面,两腿间双牚亦为圆形截面。圆润的四足与平直的案面之间,由云头牙子装点并完结过渡。牙板用“ 格肩 ”与牙头相接,镂成上卷云勾,用夹头榫与腿足相接,一头逐步收煞,并以圆脚完毕。

黄花梨夹头榫素牙子平头案

明代

尺度长 126.5厘米、宽 62厘米、高 78厘米

平头案相对于“ 翘头案 ”而言,面板的两头无翘头。这件平头案四莎伊克足为圆形截面,两腿间双牚亦为圆形截面。圆润的四足与平直的案面之间,由云头牙子装点并完结过渡。牙板用“ 格肩 ”与牙头相接,镂成上卷云勾,用夹头榫与腿足相接,一头逐步收煞,并以圆脚完毕。

黄花梨四面平条桌

明代

尺度长143.6厘米,宽42厘米,高79.2厘米

四面平条桌也叫“四面齐条桌”,是明式家具中的经典款式。其做法是腿子与牙条格相交,也便是先做成一具骨架,再与攒边的桌面结合在一起,增强牢度,又因为边抹和牙条堆叠,添加体量感,防止单薄。此类做法只见于明式家具,入清后罕见。据王世襄先生研讨:“四面平式的高桌在宋代已盛行,宋人画册《半闲秋兴图》中就有很好的画例。到了明代,又开展成不同的款式和造法。”从明代版画来看,选用四面齐形制的,周豆豆不只要琴桌,也有画桌、书桌和酒桌。现存四面平家具什物中,还有四面平霸王牚条桌、四面平直牚加卡子花条桌等。

这件四面平条桌是四面齐形制中最简雅的一种方式,造型线没有剩余的改变,全体也没有任何杂乱的装修,质朴简练、平平耐看,增一分则太长,减一分则太短,最能表现明式家具的结构特色。研讨明式家具的重要学者德国人古斯塔夫艾克(1896~1971)在1944年出书的世界上第一部明式家具研讨专著《我国花梨家具图考》中著录了这件琴桌,一起还附上杨耀先生帮忙制造的精巧而精确的测绘图。半个多世纪以来,明式家具的传世精品已涣散于世界各地的公私保藏,这件 四面平条桌已成个中俊彦。

黄花梨有束腰马蹄足霸王牚条桌

明代

尺度长 96.2厘米、宽 48厘米、高 83.5厘米

此桌一木连做束腰,直牙条,方腿,有侧脚,马蹄足,方材 S 形霸王牚曲线美丽,衔接穿带与腿足之间。较于一般霸王牚家具,此美妙小镇第二季桌的牚与腿足衔接处略微靠下,约在距桌面三分之一处,因而尤显舒展,十分耐看。

黄花梨带束腰三弯腿虎爪足炕桌

明代

尺度长 90.1 厘米、宽 56.6厘米、高 28厘米

这是一件带束腰齐牙条的三弯腿炕桌。一般炕桌的牙条与腿足之间的相接,均成 45度斜角,称作“格肩”。这件炕桌却否则,齐牙条的意图在于保护腿足肩上浮雕兽头的完好,防止因格肩相接而使兽头分为两半。因为上面有兽头,所以足底一般雕作兽爪(也叫虎爪),与兽头相部部来影院照应。这种造型涵义驱避妖邪和护卫祥瑞。牙条以阳纹浅浮雕琢画两条拐子龙,相向飞跃,中心又饰以卷草灵芝,涵义“谦和”“长命”。浮雕纹样与造型改变有机一致,表现着完好而丰人驴富的装修风格。

黄花梨带束腰罗锅牚内翻马蹄长条桌

明代

尺度铃原爱长 91.5厘米、宽 85厘米、高 85厘米

此桌腿间安罗锅牚,冰盘沿下带束腰,面板中选用攒边做法,其办法是把“ 芯板 ”装入选用 45 度格角榫构合的带有通槽的边框内。一方面使薄板能当厚板运用,以到达节省资料的意图;另一方面因干湿发作弹性时,通槽留有充沛地步,不至于发作胀裂变形或缩短透缝等现象而构成全体结构的松动和家具体形的走样;此外将“ 芯板 ”装入通槽后能够躲藏木材粗糙的断面,使家具各部分都显露出光亮滑润的纵直断面来,充沛显现木材天然的纹路和色泽。通体细巧简素,明亮光亮。

黄花梨无束腰竹节纹炕桌

尺度长80厘米、宽80厘米、高24.2厘米

炕桌可用于炕上,也可置于地上,坐矮凳用之,今天乡村尚多用此物。这件炕桌根本结构是直牚加矮老做法,但在直牚两头加做两弯斜牚与桌面相连。最杰出的特色是以木材仿竹材,不管桌面冰盘、四足、直牚,仍是矮老、斜牚,一概雕出竹节,四足略做曲折,着意仿照竹根那种竹节密布、饱经沧桑的形状,愈显传神。混面由一窄一宽的两根“竹材”构成,上边杰出板面,构成拦水线。这种做法,既保护了炕桌的根本方式与功用,又在保证结构的基础上生成了风趣的改变,使其独具特色,是传世仿竹家具中的精品。

鸂鶒木小圆角柜

清代

尺度长76厘米、宽46厘米、高133厘米

圆角柜因顶面(柜帽)转角处削去棱角,构成圆角;立柱也近似圆柱形,故名“圆脚”。正面两柱多做成“侧脚”,即上收下放,略呈梯形。造型挺立而慎重。中等尺度的圆角柜,姑苏区域称之为“书柜”,多用于保藏书本,归于文房家具。

这件鸂鶒木圆角柜形制标准,很有代表性。两门中心无“闩杆”,名为“硬挤门”。柜底无柜膛,底枨下面开槽装置“洼堂肚”券口牙子,两边镂成内卷云勾。此柜制造上一丝不苟,选材不惜本钱,四面独板,结构谨慎,通体明亮光亮,于简练中蕴涵着秀美。

黄花梨裹腿做双绦环卡子花方杌凳

明代

尺度长 50.7厘米、宽 50.5厘米、高 46.6厘米

明清年代硬木裹腿做法的家具,皆是仿竹制家具而发明出来的一种款式。圆材直腿直牚是裹腿结构家具的特色戴佳妤。凳面为格角攒边框,草席硬屉,边、抹加一条垛边,为劈料做法,看上去似乎凳面运用厚材制成。直牚裹住圆腿,牚上有双绦(套)环卡子花。整件家具简练而又大气,是传世黄花梨方伴组词凳中之精品。

黄花梨有束腰马蹄足长方杌凳

尺度长 48.2厘米、宽 42.7 厘米、高 50.6厘米

高档次明、清杌凳,座屉大多为棕藤敷屉,也便是上层为藤屉,基层为棕屉,再下有弧型托牚。而棕绳、藤席运用期限有限,特别是在北方,气候枯燥,一起北方工匠不谙编棕编藤工艺,所以改用木板上铺台湾草席,这时刻应从清后期开端。这对杌凳座屉便是这一时期改的硬板草席体面。束腰牙板一别克威朗,清华大学艺术博物馆典藏的古典明清家具一览,女生发型木连做,牙板起阳线与腿子阳线相连,腿端马蹄内翻有力,通体简素而有品尝,为明代杌凳一种典型款式。

花梨包镶框瘿木门芯大四件柜

清代

尺度顶柜:113厘米、 57.5厘米、高 77厘米、底柜:113厘米、 57.5厘米、高 176厘米

四件柜又称顶箱立柜,是明清时期宫殿与民间较常见的一种大型组合柜。立柜柜顶置顶箱,构成叠式柜,一般两件立柜和两件顶柜组成一套,故称四件柜。此柜用花梨木做镶框,桦木瘿做面板我国特种兵之血痕,松木做后背板。柜内由上而下,第一层为屉板,第二层为抽屉架和抽屉两具,第三层为柜膛,顶箱则只要一层屉板。此柜选用四面平方式,全体方正大气,在装修构件上十分用心。两立柜面芯上部各镶嵌四枚黄花梨与黄杨木拼嵌而成的博古纹样。铜活面叶、合页皆做莲瓣式,面叶铜活莲瓣为满意云头,并坠双龙形吊饰,十分精巧。

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